Música
Marx’s Concept of Alienation: Origins and Implications
Oliver Dowlen
260 pp., 15 €
Efialtes nº 9. ISBN: 978-84-935264-2-9
Prologue by Gill Delannoi
This study is a thorough analysis Marx’s work based largely on his relation to Hegel and Feuerbach. A key section deals with Marx’s so-called «inversion» of Hegel: the application of Hegelian dialectical methodology in the arenas of economic, political and ideological development. This process is exemplified in the creation and use of a complex concept of alienation. This is, in fact, generated by the combining of two separate ideas. The First is the loss of humanity to itself, which brings with it the simultaneous co-concept of the revolutionary overcoming of that alienated state. The second is the idea of the loss of the object: an object is alienated when it is put up for sale. From this starting point, therefore, Marx is able to formulate his view of capital as alienated labour.
The study also explores how Marx’s concept of alienation is presented without reference to a definitive subject or «alienator”, and how the process of alienation followed by the overcoming of alienation assumes an absolute formal value, a value that which is not primarily presented as the outcome of empirically observed phenomena.
Unlike much of the work on Marx’s alienation, this study does not draw a line of separation between the early and the later works of Marx but sees the emancipation project developed in the 1840’s and 50s as providing the structural and conceptual framework for his later work. In this sense, therefore, the study explores how the concept of alienation can be linked to Marx’s particular view of pre-determined economic, social and political development.
Oliver Dowlen’s discussion is a profound, precise and inspiring work. Its main objective is the return to a possible victory over alienation in new political programs. The political blind spot that had been partly responsible for the failure of communism, so predictable by any political realist, had to be reconsidered.
Gil Delannoi
Oliver Dowlen is a Chercher Associé at CEVIPOF Sciences-Po, Paris
Gil Delannoi is a professor of political theory at Sciences-Po, Paris
Sobre la música como arte puramente sentimental
Antoine Reicha (1770-1836) ha sido más recordado como pedagogo y teórico que como compositor. Profesor en el Conservatorio de París de 1818 hasta su muerte, entre sus discípulos figuran Liszt, Berlioz, Massenet, Gounod y Franck. Todos dan cuenta de su eficacia y dedicación. Sus reflexiones sobre la melodía, los principios de la composición o la formulación de la forma sonata interesaron desde el primer momento a sus contemporáneos.
Habiendo conocido a Haydn y Beethoven, Reicha aparece como un puente esencial entre el clasicismo vienés y el romanticismo. Lo confirma este opúsculo en forma de tratado, donde busca establecer un campo autónomo para las artes a partir de la tesis de que “la facultad sentimental es independiente de la facultad intelectual”. Desde esa perspectiva, Reicha aborda relación entre música y poesía, las cuestiones propias de la imitación, o el lugar que ocupa la música en el sistema de las artes.
Victoria Llort Llopart es doctora en Humanidades por la Universidad Carlos III y doctora en Historia de la Música y Musicología por la Universidad de La Sorbona, donde desempeña su labor docente e investigadora.
Esbozo de una nueva estética de la música
Un documento fundacional de la modernidad artística y una obra controvertida desde el momento de su publicación, por sus planteamientos innovadores y sus geniales predicciones, en la que Ferruccio Busoni presenta su teoría del modernismo musical y adelanta los fundamentos de la música electroacústica y el microtonalismo.
De las importantes implicaciones del Esbozo de Busoni para los desarrollos posteriores de la música dan testimonio los tres textos que le acompañan en la presente edición: El artículo de Adolfo Salazar «La estética de Ferruccio Busoni. La Ur-Musik» (El Sol, 1924), las anotaciones de Arnold Schönberg a la edición alemana de 1916 y el epílogo de Hans-Heinz Stuckenschmidt a la de 1974. Este volumen incluye además una introducción de José María García Laborda.
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Editorial Doble J 